«Офис» — культовый сериал, покоривший сердца миллионов. «Как и почему?» — задаемся мы логичным вопросом. Вопрос этот довольно абстрактный и спекулятивный, но мы не сдаемся и активно ищем аргументы.
Изначально сериал был адаптацией британского «Офиса», но по какой-то причине в топы взлетела именно американская версия. Бытует мнение, что британская версия остановилась в своем развитии на этапе формирования идеи — это было просто (черно-) комедийное шоу с абсурдным юмором и героями-неудачниками, повествующее о том, как скучна, безнадежна и темна работа в офисе. В американской версии появилась радостная надежда на то, что коллектив может стать настоящей семьей, которая искренне желает коллегам добра. А еще появился Стив Карелл (Майкл Скотт) — настоящая комедийная звезда американского экрана.
«Офис» — это в первую очередь комедия, а комедия — один из самых интересных жанров для разбора. Есть три столпа, на которых стоит комедийная система.
Первый столп: конфликт
Без конфликта в кино вообще не происходит ничего. Это то самое ядро, ради которого мы смотрим любой фильм или сериал. Ведь нас интересует, чем та или иная история может помочь нам в жизни — например, как разобраться с надоедливым боссом или спасти угасающую любовь. Комедия рождается из сюжетного конфликта (он же внешний) и конфликта характеров (он же внутренний).
В «Офисе» конфликт довольно условно существует как «внешний». Например, в четвертой серии первого сезона Дуайт очень нервничает в связи с грядущим сокращением и предлагает Джиму объединить усилия и выяснить, на кого падет жребий. Есть некоторая внешняя проблема, она же сокращение сотрудников, и с ней герои борются на протяжении всей серии. Однако это не то, ради чего мы смотрим истории формата ситкома. Здесь нас интересует не то, решат ли герои внешнюю проблему или нет, а то, как они будут ее решать. То есть объектом интереса становятся характеры и реакции персонажей.
Персонажи в «Офисе» конфликтуют между собой довольно понятным образом — это дружеские подколы, основанные на несходствах героев. Например, Дуайт хочет быть лучшим работником, чтобы Майкл его заметил и похвалил, поэтому он чрезмерно старается. Над Дуайтом больше всех издевается Джим, потому что ему смешно наблюдать такое отношение к Майклу, ведь сам Джим чувствует себя довольно уверенно. В целом герои ведут себя как маленькие дети в песочнице, но делают вид, что они взрослые и серьезные работники фирмы. И это дарит очаровательные искренние конфликты, которые подчеркивают ту или иную сторону характеров героев.
Второй столп: одержимость
Еще одна аксиома в мире драматургии. Герой одержим идеей, целью, и его движет по истории именно это страстное желание. Он преодолевает препятствия в виде ситуаций и других героев, и чем сильнее его одержимость конечной целью, тем смешнее (или драматичнее, смотря какой жанр мы рассматриваем) история. Во многом эта одержимость объясняется определенными фактами из жизни персонажа и его характером или темпераментом. Например, очень простая, но в то же время понятная одержимость у Джима и Пэм. Джим с первой встречи влюбляется в секретаршу, но не может добиться своей цели, потому что она обручена и готовится к свадьбе. Бесконечно долго готовится. Усиливается эта одержимость Джима тем, что он понимает: Пэм достойна большего (его), ведь ее жених не проявляет к ней должного внимания и уважения. И мы как зрители это прекрасно понимаем и из-за определенной харизмы Джима следим за его историей и болеем за него. Нам важно, чтобы выиграла его одержимость.
Третий столп: непредсказуемость
Это самое интересное — реакции героев на те или иные ситуации. В хорошей истории мы не можем сесть перед экраном и после первых пяти минут просмотра, как Шерлок, сказать, что убийца — садовник. Нас поражают реакции персонажей и их выборы, а в комедиях это часто подчеркивается абсурдом, случайностями и совпадениями. Ну кто может знать, что в следующую минуту учудит Майкл Скотт? Вот он звонит боссу конкурирующей организации, что может пойти не так? В итоге он называет ответившую девушку «мистер», потому что по своей душевной простоте из-за низкого голоса принимает ее за мужчину. В этом очарование его персонажа, и отсюда — наш неубиваемый интерес: что будет дальше и насколько это будет неловко?
Мы постарались подогнать ситуации под каждую из формулировок столпов, но есть нюанс, и этот нюанс раскрывает феноменальность «Офиса». Этот сериал ломает стандарты даже таких основных вещей. Присмотритесь к конфликтам: разве они показаны в классическом ключе? Если мы говорим не о серьезных конфликтообразующих историях, которые, естественно, работают по классической схеме, в массе деталей эти правила нарушаются.
Например, основной серьезный внутренний конфликт одинокого Майкла, который хочет сделать из коллег «семью» и от каждого требует к себе внимания, которого ему, по всей видимости, недодали в собственной семье, работает по классике.
А какая мотивация у Джима портить жизнь Дуайту? Никакой, Джиму просто весело, он формирует эту конфликтную ситуацию искусственно. Или почему Майкл постоянно издевается над сотрудниками? Да просто у него такой темперамент. С помощью зачастую абсурдной логики создатели сериала рушат каноны, но делают это так, что он становится в сотню раз смешнее.
То же самое происходит с одержимостью и непредсказуемостью — если в «серьезных» ситуациях мы можем это объяснить, то в комедийных это нарочито подчеркивается абсурдом. Почему Дуайт Шрут так одержим вниманием Майкла? Что ему от него нужно? Да просто он им восхищается. Почему Майкл каждый раз так нелогично и абсурдно поступает? Просто у него такой подход к делу, это его метод.
К какому типу комедии принадлежит «Офис»?
«Офис» обладает особенной динамичной комедийной системой. Он, скорее, ближе к эксцентрической комедии, но есть и категории, которые перетягивают сериал в сторону комедии абсурда. В «Офисе» есть много условностей, но происходят они в довольно достоверном мире. Эти две категории время от времени перетягивают одеяло на себя и создают разнообразные положения. Например, сам офис, в котором работают герои, довольно реален, на первый взгляд, в нем не происходит ничего необычного. Все работают за компьютерами, ходят туда-сюда, развлекают себя исключительно общением друг с другом. Всё как в жизни. Или проводят корпоратив, как в серии, где Майкл раздает сотрудникам награды dundies за их исключительные качества. Обычный корпоратив, просто забавный. Но есть серии, в которых просто хочется задать один вопрос: «Что происходит?» Как, например, в шестой серии первого сезона, когда в офис приходит девушка, которая начинает продавать сумочки ручной работы, и все автоматически хотят с ней познакомиться или через нее напакостить коллегам. Или подкатить к ней, как это делает Майкл. Здесь реальность начинает превращаться в абсурд, а работа в офисе — в веселый аттракцион. Тоже самое происходит и в знаменитой серии с паркуром.
Благодаря этому мы не устаем из серии в серию смотреть на истории любимых героев. Одна может строиться на комедии положений и характеров, а другая — чисто на абсурде и сатире. Всё зависит от цели, которую преследовали сценаристы, и им совершенно не мешают часто менять свои решения стандарты жанра и типа комедии.
Восемь комедийных характеров, которые, на самом деле, глубже, чем кажутся
Существует восемь комедийных характеров в ситкоме и его производных. Давайте разберемся, всех ли персонажей «Офиса» можно разложить по типажам и чем они из них выделяются.
- Обаятельный неудачник — обаятельными неудачниками чаще всего делают главных героев ситкомов. И здесь это, конечно же, Майкл. Этот бедолага искренне хочет как лучше, но часто у него не получается. То из-за отсутствия эмпатии, то из-за неконтролируемого уровня иронии и черного юмора, то еще из-за чего-то. Майкл — классический обаятельный неудачник. Но в нем есть нечто большее. По крупицам из сезона в сезон зритель собирает внутренний конфликт Майкла — например, мы потихоньку узнаем о его проблемах в семье. Обаяние Майкла строится не только на природной харизме, но и на искренней любви и уважении к сотрудникам, хотя в то же время многие его решения могут показаться ужасно грубыми.
- Логичный умник — Джим. Определенно, Джим — человек, который, как и все нормальные люди, хочет нормальной любви, нормальной жизни и нормального движения по карьерной лестнице. Он много трудится, готов учиться, развиваться и преодолевать собственные неудачи, в том числе любовного характера. Например, Джим гордо был готов какое-то время встречаться с другой женщиной, когда устал от борьбы за руку и сердце Пэм. Но Джим больше, чем нормис. Он обожает издеваться над Дуайтом, совершать безумные поступки и готов поступиться карьерой ради благополучия коллег.
- Невротик — Дуайт Шрут. Настоящий невротик, да еще и с парадоксом! Дуайт помешан на правилах и сам тут же их злостно нарушает. Настоящий комедийный характер. Но и Дуайт динамичен: он добрый, славный парень, который, скорее, содержит в себе еще и восьмой характер из списка — «чудак не от мира сего».
- Дуралей — вот здесь и начинается то, чем «Офис» отличается от других ситкомов: смешение характеров. Несмотря на внешнюю легкость, «Офис» отличается довольно проработанными персонажами со своими сложностями в характерах. В «Офисе» у вас не возникает чувства, как, например, в «Теде Лассо», что вам впаривают какой-то мегапростой контент, от которого вы устанете после первого же сезона. Характеры и решения персонажей в «Офисе» держат интерес зрителей на высшем уровне. Их действия становятся действительно непредсказуемыми. Почему мы начали говорить об этом именно на пункте «дуралей»? Да потому что здесь начинается смешение классических ситкомовских персонажей-функций с дополнительными слоями в их характерах и мотивациях. Нельзя однозначно назвать кого-то дуралеем в «Офисе» — почти все персонажи немного подходят под эту категорию, что во многом обусловлено типом комедии абсурда. А ещё основным аттракционом сериала, который заключается в том, что офис «Дандер Миффлин» больше походит на песочницу, чем на реальный «взрослый» мир. Майкл — немного дуралей и «ребенок в теле взрослого»: он зачастую принимает странные решения, делает совершенно нелогичные, но честные поступки (например, искренне отпускает расистские и националистические шутки). Дуайт Шрут — немного ребенок, потому что искренне верит в то, что он особенный и незаменимый для Майкла и для «Дандер Миффлин», но постоянно делает какие-то глупости.
- Язва/хам — Кевин Мэлоун, который ни в коем случае к себе никого не подпускает, постоянно делает серьезное лицо. У него тоже есть небольшой парадокс: Кевин любит делать вид, что он просто недалекий любитель поесть, но время от времени из него прорываются невероятно умные действия и высказывания, что приводит в недоумение как коллег, так и зрителей.
- Меркантильный — особо меркантильных героев в сериале выделить не получится, какое-то время его роль исполняет Райан Ховард, который хочет пробиться по карьерной лестнице и ненавидит «Дандер Миффлин». Он скорее функция, нежели полноценный персонаж.
- Ловелас/сердцеедка — конечно же, это влюбленная пара Джима и Пэм. Совершенно нормальные ребята, но с отличным чувством юмора и собственной сложной, так полюбившейся зрителям, романтической историей.
- Чудак не от мира сего — как уже говорили выше, это почетное место достается Дуайту. Сто процентов. Кто ещё может жить на свекольной ферме и быть самым уверенным в себе мужчиной во всем «Офисе»?
«Офис» — очаровательная постмодернистская комедия, которая определенно сломала стандарты, нашла свой исключительный голос и стала особенной для миллионов фанатов. Здесь мы наблюдаем намеренный слом многих комедийных и ситкомовских стандартов, динамичную комедийную систему, с помощью которой сериал мощно иронизирует над собой, а также архетипических, на первый взгляд, героев, которые на самом деле глубже, чем нам кажется.
Можем сказать, что именно это делает «Офис» таким особенным, но есть небольшое ощущение, что все анализы и разборы открывают нам лишь верхушку айсберга. В нем, как и во всех его составляющих, есть нечто большее, чем классический комедийный ситкомовский каркас, нанизанные на него герои и ситуации. Кто знает, может, мы говорим о той самой сериальной душе.
