Удивительное драмеди от студии A24 с Себастианом Стэном («Первый мститель»), Ренате Реинсве («Худший человек на свете») и Адамом Пирсоном («Побудь в моей шкуре») дебютировало на «Сандэнсе» еще зимой. Наконец фестивальная жизнь ленты закончилась и началась прокатная — с 3 октября фильм можно посмотреть и в российских кинотеатрах. И мы очень советуем вам потратить на это вечер.
Главный герой — Эдвард (Себастиан Стэн), человек с редким заболеванием под названием нейрофиброматоз. Его лицо деформировано, кожа будто пузырится на нем, выпирает и свисает. Жить с этим ему нелегко. В метро пялятся, но отводят глаза, как только Эдвард хочет установить контакт, на работу зовут только в социальную рекламу. Мужчина старается не привлекать лишнего внимания, пока в соседях у него не появляется девушка-драматург (Ренате Реинсве). Она активно и громко внедряется в его жизнь: приходит попросить порошок, поесть пиццы, обсудить новости. Она становится первой настоящей симпатией Эдварда, и он решается на врачебное вмешательство, которое бы позволило ему избавиться от недуга и стать привлекательным как для этой девушки, так и для всех окружающих.
Постепенно Эдвард начинает замечать, что его лицо отваливается кусками, а в один день — целиком. Он становится буквально другим человеком: теперь он привлекательный парень с пронзительно-голубыми глазами. Однако мечта быстро превращается в кошмар. Его место внезапно занимает Освальд (Адам Пирсон) — парень с таким же заболеванием, как у Эдварда, только сумевший принять свою особенность. Он талантливый, активный, харизматичный, у него нет проблем ни с девушками, ни с получением настоящего удовольствия от жизни. Освальд получает всё: внимание любимой Эдварда, его роль в театре, внимание к его переживаниям и его жизни. Из-за этого Эдвард становится одержим идеей вернуть утраченное, постепенно разрушая собственную жизнь.
Картина получилась задумчивой и витиеватой, что свойственно студии, но режиссеру удалось сохранить великолепный баланс между драмой и черным юмором, хтонью и настоящей легкостью человеческого бытия. Тонкое чувство материала позволяет ощутить удивительный внутренний темпоритм: как только становится страшно, обстановка на экране разряжается, а как только лидирующие позиции занимает легкость, тут же подключаются серьезные темы. Из-за этого лента смотрится не как тяжеловесное авторское высказывание, толкающее зрителю лишь сомнительный жизненный опыт режиссера, а, скорее, как глубокая и мудрая жанровая история, доступная каждому. Это хорошее кино в самом простом и приятном смысле этого слова.
Себастиан Стэн просто уничтожает экран своим перформансом. Этот гордый красавец, которого мы знаем по роли Баки Барнса из фильмов Marvel, становится забитым, пугливым, слабым и хрупким, сгорбленным. Роль в «Другом человеке» критики называют одной из лучших в карьере актера — за нее он получил «Серебряного медведя» на Берлинском кинофестивале. Во время подготовки Стэн ходил по Нью-Йорку в маске со съемок и наблюдал за тем, как люди относятся к нему, думая, что у него на самом деле уродливое, деформированное лицо.
Маска Эдварда, слепок лица главного героя до излечения, впечатляет. Скульптурный грим Майка Марино, работавшего над фильмом «Бэтмен» и образом Пингвина в исполнении Колина Фаррелла, ужасает, угнетает и повергает в печаль, когда мы видим его на Себастиане. Выполняет свою драматическую функцию: от такого лица не отвести взгляда, не сдержать мурашек.
И как же всё меняется, когда в кадре появляется человек, который в действительности живет с тяжелой формой нейрофиброматоза. Адам Пирсон, играющий роль Освальда, человека, который отнимает у Эдварда роль в театре, — удивительный. Этот британский актер по естественной причине примечателен тем, что на нервной ткани у него растут нераковые опухоли, и выглядит он довольно специфически. Но его манера говорить и двигаться заставляет совершенно об этом позабыть и воспринимать его как обычного человека: восторгаться им, злиться на него, раздражаться от его настырности и умиляться его присутствию. Дикий контраст, который выделяет перформанс Себастиана Стэна, который кажется гораздо более пугающим, чем необычный Адам Пирсон.
Интересно и то, что режиссер Аарон Шимберг, по сути, переносит в фильм личный опыт. Он родился с недугом, который в народе прозвали заячьей губой, — хейлосхизисом, аномальным строением верхней губы. Выглядит как глубокая щель, восходящая от губы к носу.
По сути, многое в картине является рассуждением на тему самоидентификации. Несчастный главный герой, даже заполучив желаемое, не может смириться с тем, что всё выходит не так легко и просто, как ему хотелось бы. Человек с таким же недугом, как у него когда-то, смог приспособиться, спокойно влиться в социум, а он — красавчик с голубыми глазами — вынужден подбирать за ним крохи, смотреть, как забирают его жизнь. И всё что-то у него не так, гложет изнутри. Это мучительно.
Состояние героя хорошо подчеркивается еще и на визуальном уровне. Снято на пленку, тепло и атмосферно, обжито и уютно — режиссер в одном из интервью поделился, что визуал напоминает картины 70-х, особенно в плане цветовых схем и палитр. Но даже среди этого очарования у главного героя возникают различные странности: например, из ужасной черной дыры на потолке всё течет неприятная черная жижа, и Эдвард никак не хочет с этим справляться. Даже в его новой чистой нью-йоркской квартире в кружке обнаруживается таракан.
Фильм получился тонким, саркастичным, гораздо более глубоким, чем, например, предшествующая ему (и довольно мощно отгремевшая) «Субстанция» Корали Фаржа, с которой лента в каком-то роде пересекается тематически: обе затрагивают вопросы принятия себя и своей внешности. «Другой человек», скорее, о личности — в нем нет очевидной замашки на вопросы социального одобрения через призму внешности. Здесь никто ничего не навязывает зрителю. Это искренне, на грани между тотальным разочарованием и светлой верой в человека. Нет конкретной привязки к эпохе — история существует вне времени, да и, можно сказать, вне пространства. И посыл здесь самый простой и мудрый: не гонитесь за лучшей жизнью, научитесь жить и любить собственную такой, какая она есть.