Когда собираешься посмотреть очередное продолжение любимого фильма, всегда внутри что-то сжимается. Кажется, будто одно неловкое движение съемочной команды сможет отвратить тебя от обожаемой франшизы навсегда. С «Чужой: Ромул» получилось не так, а взаимно и по любви. Ровно то, что хотелось бы получить как среднестатистическому фанату франшизы, так и обычному зрителю, который не видит разницы между грудоломом и лицехватом. Если вкратце, то фильм Федерико Альвареса порадовал крепким сюжетом, свежим кастом, бодрой хоррорной составляющей и жирным визуалом. Давайте чуть подробнее разберемся, почему этот фильм так цепляет.
Сюжет
Действия «Чужой: Ромул» разворачиваются между событиями «Чужого» (1979) и «Чужих» (1986). Рипли вместе с рыжим котиком Джонси уже покинула корабль «Ностромо» как единственная выжившая, выбросив ксеноморфа в открытый космос. Идет 2142 год на звезде Джексон, в шахтерском поселении, где люди не видят как солнца, так и светлого будущего. Рейн Кэррадайн (Кейли Спейни) и ее «брат» — андроид Энди (Дэвид Джонссон Фрэй), о котором она заботится, хотят улететь из этого места, отработав свои тысячи часов. Однако жестокая корпорация обрывает все их надежды, и им приходится обратиться к чему-то более рискованному.
Друзья Рейн предлагают небольшую авантюру: можно попробовать забрать с заброшенного корабля, который завис неподалеку от Джексона, криогенные капсулы, чтобы лечь в них и за девять световых лет спокойно добраться до Иваги — планеты с лучшими условиями жизни и прекрасными восходами и закатами. Однако при ближайшем рассмотрении корабль оказывается заброшенной исследовательской станцией, принадлежащей Weyland-Yutani Corporation. Станция разделена на две секции: «Ромул» и «Рем». С самого начала она являет собой совсем не дружелюбное место, ведь там, по всей видимости, исследовали ксеноморфов.
Несмотря на знакомые плот-твисты и обилие всяческих деталей, которые никак нельзя было упустить из предыдущих частей, а особенно из обрамляющих «Ромул» «Чужого» и «Чужих», получилась независимая история с аккуратными кивками в сторону предшественников. В одном из интервью Федерико Альварес отметил, что видит в «Ромуле» одновременно и дань уважения, и отход от классики Ридли Скотта и Джеймса Кэмерона.
Да, в фильме фигурирует развитие ветки, которая была запущена еще в «Прометее», и знакомый с франшизой зритель может получить чуть больше удовольствия, но это не делает «Ромул» непонятным и вырванным из контекста. Наоборот, сюжет выстроен максимально просто: и ставки главных героев, и особенности ксеноморфов, и правила недалекого колонизаторского будущего.
Характеры и каст
Казалось бы, что может быть очевиднее и неинтереснее приема, когда в стрессовую ситуацию помещаются не опытные морпехи-ученые, а простые ребята, которые даже толком не умеют обращаться с оборудованием, не говоря уже об оружии. В «Ромуле», однако же, это работает на ура.
Вся «команда по спасению мира» на самом деле являет собой плюс-минус клишированные характеры: у нас есть мужественная азиатка Наварро (Айлин У), которая никогда не теряет самообладания и берет на себя ответственность доставить ребят до места назначения, ответственный и заботливый старший брат беременной Кей (Изабела Мерсед) Тайлер (Арчи Рено), который по совместительству еще и бывший парень Рейн, его двоюродный брат-злюка Бьорн, который совсем недавно по вине андроидов потерял родителей. И, конечно же, ключевые герои: Рейн (Кейли Спейни) — ответственная и сильная, но хрупкая девушка, которая готова в любой момент встать на защиту Энди (Дэвид Джонссон Фрэй) — неисправного, но верного андроида, который исполняет лишь одну директиву — делать так, «как будет лучше для Рейн».
И несмотря на то что подобных героев вы сможете встретить практически в каждом хорроре, здесь простота является огромным плюсом — Альварес не смещает угол зрения с космических ужасов на подростковые проблемы. Герои типичны, но очаровательно подчеркнуты: инфантильные фокусы Бьорна на взлете корабля, неподкрепленная, напускная уверенность в том, что всё будет хорошо, даже когда надежды на это практически не остается. Прежде чем погрузить нас в пучину кошмара, режиссер дает светлую надежду через этих персонажей. Молодость победит, наивно думаем мы. Из-за этой самой подчеркнутой нейтральности мы можем разглядеть в этих ребятах самих себя. Беззащитных, шокированных жестокостью и несправедливостью, противостоящих тому самому (почти) непобедимому ужасу, который больше исходит даже не от ксеноморфов, а от ненасытного желания человечества стать лучшей версией себя. Пока, увы, безуспешно и с великими жертвами.
Зоопарк
Ни для кого не секрет, что является главным аттракционом франшизы «Чужой», помимо человеческой жестокости: лицехваты, грудоломы, ксеноморфы, Инженеры и другие космические деятели. В «Ромуле» в плане чудовищ всё очень круто. Минимум CGI, максимум аниматроников. (Почти) по-настоящему.
По съемочной площадке бегали маленькие радиоуправляемые лицехваты, прыгали огромные ксеноморфы, и даже был один удивительный образец сочетания аниматроники, CGI и искусственного интеллекта — андроид Эш (или то, что от него осталось), которого сыграл ныне покойный Иэн Холм еще в первом фильме Ридли Скотта. Появление Эша, кстати, вызвало довольно много противоречивых толков, но режиссер ответил, что они не пытались воссоздать почившего актера — скорее, их целью была реминисценция, совершенно другой персонаж, который отдаленно будет напоминать о прекрасной роли Холма 1979 года.
Чудовища поистине внушают какой-то телесный ужас: вспомнить хотя бы кадры, в которых герои пытаются отбиться от трубки из пуза лицехвата, которая так и норовит залезть им в рот, чтобы потом превратиться в длинный шланг и достать через пищевод до грудины. Очень сожалеем людям, которые посмотрели «Ромул» накануне гастроскопии. Эта «реалистичность» щелкает боди-хоррор-тумблером и заставляет вжиматься в кресло даже тех, кто всю франшизу посмотрел вдоль и поперек. Ладно еще лицехваты и знакомые силуэты больших и темных ксеноморфов с головами-пенисами, но хуже всего, наверное, ужасы беременных женщин, которые воплощаются на экране в последние минуты фильма. Осторожно, спойлер.
Беременная Кей (Изабела Мерсед) смертельно ранена, но очень хочет жить. Она принимает роковое решение и вкалывает себе выведенную в лаборатории ДНК ксеноморфа, которая должна помочь ей восстановиться. Однако всё происходит совсем не так, как она запланировала. И вместо милого ребеночка Кей тут же рожает быстро развившийся гибрид человеческой и инопланетной ДНК. Ее детище, названное создателями «отпрыском», не только напоминает Инженеров, инопланетную расу, по лору зародившую человечество, но и отчасти повторяет гуманоидного ксеноморфа, которого рождает клонированная версия Рипли в фильме Жан-Пьера Жене «Чужой: Воскрешение» 1997 года. Интересно, что создание это новое, впервые появившееся вот таким искусственным путем гибридизации и приживления новой ДНК человеку.
Сеттинг и мастерский сторителлинг через визуал
Миазмы шахт, сотни потерянных людей, которые буквально находятся в рабстве у корпорации Weyland-Yutani, бесконечная ночь и всполохи огненно-оранжевого света — то от разожженного в мусорной бочке огня, то от двигателей космических кораблей. Окружение в фильме ощутимое, настоящее, аналоговое. С 1979 года будто ничего не изменилось: станция заброшена и местами отдаленно напоминает «Ностромо» своими коридорами, автоматическими дверьми и по-медицински белыми лабораторными кабинетами. Временами даже возникает странное ощущение, будто сейчас откуда-то выйдет капитан Даллас, поговорит с бортовым компьютером «Мать» и всё будет хорошо. Мир как бы застыл в развитии в ожидании свежей крови. Но чтобы двинуться дальше, команде шахтерского транспортника «Корбелан» придется заплатить ужасную цену.
Впечатляют масштабы созданных декораций как на Джексоне, так и на «Возрождении». Целое шахтерское поселение, характер которого мы прекрасно понимаем через небольшой кусочек, показанный в самом начале фильма, и уже привычно жуткие коридоры корабля, которые были захвачены ксеноморфами, «трудолюбивыми созданиями». Повсюду царит насилие и разрушение, что прекрасно коррелирует со смыслами фильма и его содержанием.
В визуальной же составляющей и проглядываются те многочисленные символы и отсылки, которыми нашпигован «Ромул». Помимо того, что мы уже вспомнили, есть и повторение культового кадра, в котором Рипли, в ужасе закрыв глаза, отклоняется от ксеноморфа — то же самое делает и Рейн, когда оказывается на расстоянии вытянутой руки от монстра, которого она не в силах побороть. Вспоминаются и более мелкие детали — например, вода, стекающая откуда-то с потолка, которая обязательно предвещает появление ксеноморфа, и жуткие круглые вентиляционные отверстия.
Уже ставшая привычной традиция многозначительно называть космические корабли здесь тоже находит отражение: на «Возрождении» герои находят пугающие изображения сотворения Рима — история братьев Ромула и Рема, которые были выброшены матерью, вскормлены волчицей и выращены невзгодами. А затем, как и присуще людям, рассорились из-за власти над новым городом. В результате чего Ромул убил Рема и основал Рим. Такие красивые многозначительные названия дают целое поле для трактовок: и о желании человечества заполучить власть любой, даже самой бесчеловечной ценой, и о жертвах, которые приходится принести ради создания чего-то нового и величественного, о жестоких и зачастую несправедливых категориях — одиночестве, судьбе, выборе. Как и принято во франшизе: в космосе уже никто никого не слышит и полагаться можно только на себя самого.