Пережив все дрязги, интриги, сливы, наконец вышла восьмая серия первого сезона «Слова пацана» — её и обсудим. Предупреждение для тех, кто ещё не успел посмотреть, — будет много спойлеров.
Под конец съёмочная группа раскочегарилась и смогла проработать многие нелогичности и топорности персонажей и конфликтов. Некоторые решения, отразившиеся в финале, были приняты в последнюю неделю прямо на съёмочной площадке. Несмотря на такой сложный объём работы, кажется, у создателей получилось раскрыть настоящий характер этого сериала. Давайте разберёмся, что удалось вытянуть в финале и на что повлиял итоговый выбор съёмочной группы.
Во-первых, все три главных героя сериала — Марат Суворов, Вова Адидас и Андрей Пальто — завершили свои арки. Почти все — вполне логично, абсолютно все — ещё и изящно подсвечивая собой персонажей второго круга.
Марат завершил свою арку на более-менее позитивной ноте. Бывший пацан сдаёт с потрохами всю свою группировку, которую он ненавидит после того, как они затравили его любимую девушку Айгуль и довели её до самоубийства, вступает в ВЛКСМ и решает продолжать жить вне этой ситуации, которая изрядно его травмировала. В какой-то момент зрителю может показаться, что жизнь у Марата налаживается и всё у него будет хорошо, но эти радужные фантазии прерываются сценой, в которой Марат страшно избивает в туалете пацана, который изнасиловал Айгуль. Пока Марат выбивает из парня дух, мы осознаём, что куда бы этот герой ни вступил — в ВЛКСМ или в церковный хор, — в его ДНК уже вшита «пацанская» модель поведения. Он не сможет стать «нормальным» и отказаться от насилия, потому что вырос в таком обществе и принял правила игры. Но самое интересное в этой сцене, что пособником в избиении пацана становится тот самый руководитель ОКОД Денис Коневич, который до этого просто выполнял роль персонажа-функции: носителя очевидной морали и того, как «надо» жить пацанам. И это то, что называется «изящно подсвечивать собой персонажей второго круга» — этот якобы добряк, который играет в честность, на деле ничем не отличается от Марата. Только умеет остановиться в нужный момент. Тот факт, что мальчика жестоко избили в качестве мести, и доказывает, что поколение пацанов — оно одно. Неважно, чушпан ты или пацан — вы все одинаковые, вы все потерянные.
Положительна арка Марата в том плане, что он принимает решение, которое позволит ему ещё немного продержаться в этой жизни и обществе, в отличие от своего старшего брата, Вовы Адидаса. Он пытался сбежать от милицейского преследования, но вернулся прямо им в лапы, прикрываясь лишь тем, что захотелось повидать отца и поздравить его с днём рождения. Мы могли бы списать такой поступок героя на невыспавшегося сценариста проекта, но иррациональное возвращение Вовы Адидаса в капкан имеет под собой чёткую психологическую мотивировку. Он просто честно не захотел спасать себя из всей той каши, которую заварил. Он не смог жить после того, как застрелил человека, несмотря на то что сделал это «за дело». Формально Адидас погибает от руки дяди Ильдара, который подло стреляет ему прямо в спину, когда Вова хочет добежать до машины и уехать куда угодно, лишь бы подальше отсюда. Но по факту Адидас уже на тот момент был не в состоянии бороться с внутренними демонами, которые клубились в нём с самого момента убийства.
Убийство Адидаса чудесно раскрыло второстепенного персонажа — дядю Ильдара. Оно акцентировало тот факт, что он человек серой морали, настоящий плохой коп! И для нас совершенно не важны какие-то внутренние рассуждения о том, что конкретно мотивировало Ильдара стрелять в спину безоружному человеку, хотя тут тоже есть в чём покопаться, но факта того, что он поступил подло, изменить нельзя. Этот момент добавляет фактурности довольно топорному персонажу. Ещё одним эпизодом, который неожиданно раскрыл дядю Ильдара, стал полуночный покур с Андреем Пальто. Ильдар напрямую сказал пацану, что ему жаль его сошедшую с ума маму, потому что она «хорошая баба была», и официально открестился от помощи мальчику и его сестре. И в этот момент мы как зрители начинаем его ненавидеть, несмотря на то что он вроде как выполняет праведные действия по поимке всех этих пацанов из разбойных группировок и, по сути, делает для общества только лучше.
Андрей Пальто завершил свою арку в тюрьме для несовершеннолетних, будучи пойманным человеком, у которого они с пацанами украли видак. Довольно притянутая за уши ситуация, но хотя бы логично объясняющая то, как должен был закончить каждый среднестатистический чушпан, который выбирает стать грозой улиц вместе с пацанами. В тюряге Андрею остаётся только развивать свой музыкальный талант и играть всем «Седую ночь». Как бы нам ни хотелось, чтобы у этого человека всё наладилось, этого тоже не могло произойти — он целенаправленно остался сторонником пацанских цитат. Об этом мы узнаем в драке Андрея с Маратом, когда Марат говорит, что пацаны, которые так жестоко поступают с окружающими, — это не пацаны вовсе, а Андрей утверждает, что его друг так говорит, потому что он больше не пацан. В общем, ничему особо Андрея Пальто жизнь не научила, но зато теперь, видимо, научит пенитенциарная система. Хотя по выходе из неё получится тот же самый осколок потерянного поколения, а не полноценный и уравновешенный человек, готовый социализироваться в обществе без группировок.
Во-вторых, общий смысловой фон сезона изменился — многие моменты были исправлены (относительно слитой версии) съёмочной группой в целях повышения градуса драмы и приближения к некоторому более-менее реалистичному исходу. Многие из эпизодов стали более незамысловатыми, но при этом — искренними и правдивыми. Например, более простой и оттого болезненной становится встреча Марата и Вовы Адидаса, в которой первый показывает, что больше знать не хочет своего брата.
Более простой, душевной и реалистичной становится сцена с мамой Андрея. Лейтенант Ирина выбивает короткую встречу безумной мамы с детьми в больнице, и мы, не выходя за рамки тяжёлой реальности, проживаем с ними тонкий и милый момент единения. Больничные, а не домашние стены позволяют нам глубже ощутить краткость мгновения и его очарование во всей грязи и жестокости сериала.
Более простым и интересным становится побег Адидаса и Наташи, в котором девушка раскрывается как крайне отчаянная и отважная партнёрша для нашего незавидного жениха. Девушка хотела жить и любить гораздо больше, чем Вова, но не смогла разглядеть этого в нём и потому трагически осталась одна. Связан с ним и другой красивый момент, когда Вова Адидас приходит поздравить отца с днём рождения и обнаруживает, что тот сидит один в большом банкетном зале — никто не пришёл поздравить Суворова, поскольку все узнали, что его сын — убийца. И в результате Суворов в лучших традициях семейной драмы отказывается от сына.
А вот момент смерти Вовы Адидаса стал, пожалуй, менее реалистичным. Такие люди, как он, гибнут от рук никак не милицейской системы, а от «пера под ребро» от недоброжелателей, как это было в первом варианте сценария. Однако авторы пожертвовали реалистичностью ради того, чтобы закрыть арку Адидаса и акцентировать внимание на том, что он даже погиб не по своим пацанским законам улиц, а по вот такой глупой случайности.
В-третьих, финалом сериал ответил на все обвинения в романтизации насилия, показав, что мир, который построили пацаны, оказался крайне шатким и жестоким. Пострадал весь институт семьи, единственное, что удерживало главных героев на плаву, — от Адидаса отказалась семья, он не смог построить нормальных отношений со своей девушкой Наташей и с братом, мать Андрея Пальто сошла с ума, и ему пришлось делить кров с юной лейтенантом, которая оформила опеку на его младшую сестрёнку. А после того, как его поймали на рынке за воровство злополучного видака, ему и делить стало нечего. Ребята лишились семьи и поплатились за своё желание обладать миром и устанавливать правила. Марат же выжил только благодаря тому, что сломался и выбрал жизнь, работу, семью и ВЛКСМ. Но морально он так же, как и все, поплатился за содеянное — остался на отшибе жизни со сломанной системой миропонимания и полным отсутствием мотивации куда-либо двигаться.
Итогами нашумевшей истории, как и ожидалось от авторов сериала, стали разрушенные подростковые и взрослые жизни. В тёмном, холодном сеттинге перестроечного СССР одна за другой происходили личные и общественные трагедии. Как говорится, СССР был с самого начала создан так, чтобы разрушиться впоследствии. А судьбы этих ребят с первых серий выстраивались так, чтобы быть разрушенными в восьмой.