Сюжет — штука явно не резиновая. Увы и ах, частенько в нём не остаётся места для раскрытия интересных ходов и персонажей. Насколько это заслуженно — уже вопрос к авторам и сценаристам. И всё же одним из самых критичных фейлов, который трудно простить небрежным студиям, является замыливание классной героини в кадре в угоду другой только из-за смещения акцентов в повествовании. Найти оправдание такому поступку уже гораздо труднее, так что пройдёмся по списку героинь, которые в своём тайтле явно чего-то да недополучили.
Рэм из Re: Zero
«Жизнь с нуля в альтернативном мире» — это сам по себе уж очень спорный тайтл, каким-то невообразимым образом выбивший себе феноменальные оценки более восьми баллов на всех аниме-ресурсах. Глобально мы разберёмся с этим в другой раз, но в нашей теме на всю сюрреалистичность местных ситуаций проблематично закрыть глаза, так как они уж очень сказываются на отношениях героев.
Re: Zero можно смело назвать ужасным тайтлом с хорошими персонажами. Первую половину первого сезона к нему вообще трудно предъявить какие-то претензии — классические игры с временной петлёй никогда не выйдут из моды. Но чем дальше движется тайтл, тем становится очевиднее, что погоня за яркими и эмоциональными моментами будет идти в ущерб любой логике повествования, и в отношениях героев это отлично прослеживается.
В основном задача главной героини Эмилии — быть заскриптованным мобом, служащим триггером для спасения нашим героем и игр со временем. Из-за этого её самостоятельность как персонажа резко снижается, а в редкие моменты, когда Эмилии дают раскрыться, ей нечего показать, так как её няшно-жалостливый типаж не особо многогранен. В это же время история Рэм переживается куда теснее, так как именно она назначена саппортом Субару и делит с ним его непростую ношу, пока её выбрасывают из повествования для большей драмы. На мой вкус, сюда можно вставить и блестящую сероморальную Ехидну, загнанную в рамки злобной злодейки просто потому что, а особым ценителям может приглянуться история Беатрис за счёт своеобразного раскрытия темы одиночества. Так сложилось, что в этом тайтле у сторонних героинь более неоднозначные и просторные амплуа, но они теряются из-за того, сколько акцентов и внимания уделено эмоциональной давке на жалость трагизмом судьбы Эмилии.
Мицуки Насэ из «По ту сторону границы»
Кто-то вообще помнит этот тайтл за что-то, кроме милой девушки в очках? Если и помнит, то удивительно, ведь глобально этому аниме особо нечем похвастать на сюжетном поле. Мирай Курияма, как и наша предыдущая героиня, принадлежит к той когорте вайфу, которых хочется жалеть за то, как с такой милотой несправедливо обращается жизнь. Поэтому все усилия повествования будут сконцентрированы на том, чтобы бить именно по этому месту.
На этом фоне немного теряется другая важная деталь тайтла — вполне себе проработанные взаимодействия героев. Стоит выкинуть местный не особо оригинальный мистический замес, закинуть ещё пару персонажей, и из аниме получится неплохая повседневка вроде «Хоримии». Перед тем как возразить: «Какая, к чёрту, повседневка?», подумайте — из «Хоримии» не сделать сёнэн, а из «По ту сторону границы» можно сделать повседневку, причём это даже пойдёт тайтлу на пользу, ведь, как только заходит речь о серьёзных материях, у наших героев явно начинает проседать мотивационная логика. А пока они держатся в рамках типичной школьной клоунады, никаких вопросов не возникает.
Особенно хорошо повседневная химия прослеживается на примере взаимоотношений нашей героини, её брата и главного героя. Это трио умеет создать свою атмосферу фирменными рофлами, да и Мицуки позволено играть на большем поле, чем быть няшей в очках, поэтому от неё можно получить и роковой цундэрэ-заряд, и порцию высокомерного юмора, и искреннюю заботу и переживание о близких. Но сложилось так, что эта драма не про неё. Может, это даже к лучшему?
Сиэль из «Синдуальность: Нуар»
Хоть эту меху многие и пропустили, посчитав посредственностью, на деле первый сезон показывает неплохой разгон, давая все шансы второму поднять планку истории и превратить сюжет в увесистую годноту, ведь и декорации, и рисовка, и развитие героев здесь на уровне. Не скажешь этого пока только о главной героине Нуар — типичной кудэрэ максимального уровня, чей максимум — извлекать из себя несколько осмысленных слов в серию и пользоваться имба-абилками по сценарному разрешению.
Типаж этот не нов, и обычно за озвучку таких героинь берётся Аи Каяно — взять ту же Инори из «Короны грешника» или Сиро из «Нет игры — нет жизни». Но если обычно тайтл под них как-то подстраивается, делая неповторимыми и значимыми для сюжета, то развитие Нуар как местного андроида отложено явно на дальнюю полку, при том что количество её экранного времени не уменьшается (для всех поклонников Аянами Рэй). Но затем в кадре становится немного легче дышать, так как появляется Сиэль.
Да, у неё неоднозначные мотивы (что на самом деле вроде плюс?), она сама себе на уме и всё такое, но сколько же раз Сиэль зарекомендовала себя харизматичной и яркой героиней, даже сразившейся разок вместе с главным героем, только затем, чтобы потом снова быть отодвинутой на задний план. У этих двух героинь хорошая концептуальная связь, но её реализация немного страдает, так как Нуар долговато слишком серая, а Сиэль всё это время очень яркая.
Хаясака Ай из «Госпожа Кагуя: в любви как на войне»
Против Синомии Кагуи трудно что-то иметь. Было. После того, сколько делов наворотила наша любимая наследница после первого сезона, к ней явно можно было подостыть. Понятно, что она оказалась заперта в ловушке двух пересекающихся жанров: видите ли, у нас тут и самый обычный ромком, и скетч-комедия про многоходовочки в духе «Тетради смерти», так что придётся с завидной регулярностью менять образ хладнокровной манипуляторши на растерянную наивную школьницу, и наоборот.
И она вполне себе неплохо с этим справлялась, благо «Госпожа Кагуя» — почти идеальная франшиза, способная вытащить тонким юмором и прекрасной химией персонажей практически любой момент. Но в последнем фильме Синомия поймала какой-то лютейший вайб «Евангелиона» с тройным переподвыподвертом и наворотом мотиваций, да так, что украла главный конфликт собственной прислужницы.
Не передать словами, насколько Хаясака Ай — великолепный и тонкий персонаж. Внося неоценимый вклад в развитие отношений главных героев, она молча несёт за кадром собственный груз одиночества и постоянной смены публичных образов, из-за которой не может найти родственную душу. Но вместо того чтобы теснее укутаться в образ никем не понятой страдалицы, она только наращивает харизму, иногда выходя на передний план и выталкивая свою госпожу куда подальше в сторону, чтобы самой сыграть главную роль. И всё это было только ради того, чтобы, устав высасывать проблемы двух влюблённых школьников из пальца, сценаристы просто отдали её конфликт Синомии. Это эпик фейл.
Нанами Аояма из «Кошечки из Сакурасо»
Легко понять тех, кто ненавидит «Кошечку из Сакурасо». Как и тех, кто её любит. Эти люди в принципе ценят в аниме разные вещи, и если кто-то пробивает себе лицо фейспалмом от наблюдения за отмороженной художницей, не умеющей самостоятельно одеваться и при этом живущей в пансионате, больше похожем на цирк, то другие смотрят тайтл только ради этой неповторимой картины.
И в этом-то и нюанс «Кошечки из Сакурасо»: она всегда заставляет зрителя выбирать, как относиться к происходящему, мешая испанский стыд с актуальной подростковой социальщиной и превращая это в странный коктейль из грустинки со смешинкой. Во многом этому помогает несерьёзность тайтла, ведь за 24 серии он старается только деликатно пройтись по верхам намеченных тем, оставляя всё на уровне простой комедии.
Это касается и романтического треугольника в аниме. Трудно упрекнуть в чём-то Нанами Аояму, влюблённую в главного героя, ведь она и переехала в пансионат, и трудяга, каких поискать, и поддерживает Канду как может, и ищет какие-то выходы из сложившегося положения, вот только Масиро Сиина гениальна, берёт своей харизмой не от мира сего, ну и просто влюбляет в себя Сорату с первой встречи. Поэтому, как бы Нанами ни преодолевала и ни росла над собой как личность, с щедрым набором баффов Масиро от сценариста ей не сравниться, что она и сама вскоре понимает.
