Каждый первый кинематографист мечтает достичь признания. Чтобы ему однажды просто сказали: «Чувак, ты реально крут, поехали в Голливуд, наши продюсеры готовы найти тебе кучу денег — снимай что хочешь». И, хоть это звучит как сказка, кажется, у некоторых режиссеров получается пробиться из российской глубинки к знаменитым холмам. Такова история Кирилла Соколова, которая, конечно, сама по себе удивительна, но мы ею воспользуемся еще и для того, чтобы обсудить непростую судьбу жанрового кино в России сейчас и в будущем.
В 2020 году дебютный фильм Кирилла Соколова — черная комедия «Папа, сдохни» — стал настоящим хитом на международных онлайн-платформах, при том что первоначально в российском прокате он прошел практически незамеченным. Работу режиссера стали сравнивать с почерком Квентина Тарантино и Гая Ричи. «Папа, сдохни» с Виталием Хаевым и Александром Кузнецовым в главных ролях получил награду на кинофестивале «Окно в Европу», удостоился хороших отзывов зарубежных изданий, в числе которых были Times, New York Times и Observer. «С помощью ярких цветов, подвижной камеры и резких монтажных переходов Соколов создает атмосферу безумия, доводя дикость происходящего до абсурдного, безумного уровня», — отметили журналисты The Hollywood Reporter.
Чем на зарубежном рынке так понравился «Папа, сдохни» и что происходит с жанровым кино в России сейчас?
«Папа, сдохни» — жанровое кино. Это означает, что оно сделано по определенной жанровой (черная комедия) технологии.
Это высказывание режиссера вполне может служить отправной точкой для разговора о существовании жанрового кино в России сейчас. Что бы кто ни говорил, а наша индустрия только потихоньку приближается к таким понятиям, как чистый жанр. Да, существовали хорроры, боевики, детективы, но на них только недавно стали обращать должное внимание: выделять деньги, серьезно подходить к таким проектам на индустриальных питчингах, а не только в кулуарах и у узкопрофилированных продюсеров, которые, например, занимаются исключительно тем или иным жанром. Бытует мнение, что после распада СССР характерный для Союза кинематограф умер и настало время формироваться новым институциям.
В Советском Союзе не было принято снимать жанровое кино — зачастую фильмы больше опирались на нарратив (смыслы и история), чем на форму (жанровые структуры). После того как из-под ног исчезла почва в виде состоявшихся коллективов вроде старого и привычного «Мосфильма» или студии Горького, а профессионалы своего дела почили, отошли от дел или эмигрировали, кинокультуру пришлось выстраивать заново.
И здесь были два костыля: старый советский и новый голливудский, который так манил своей успешностью, качеством и скоростью организации съемочных процессов. Только мы не учли одного: этот формат совершенно не вписывается ни в реалии нашей страны, ни тем более в культурный код. И начались долгие годы скитаний кинематографа, когда большая киносемья практически вслепую пыталась нащупать новый авторский путь, обрести голос, взгляд, полноту. Что-то прямо копировалось со старых подходов — например, в Советском Союзе были настоящие легенды жанра комедии: Георгий Данелия, Эльдар Рязанов, Леонид Гайдай. Их работа над жанром перетекла в такие фильмы, как «ДМБ», «Особенности национальной охоты» — они любимы, чем-то похожи на то, что мы обожаем пересматривать, например, под Новый год. Однако в целом привить России «жанры» не получилось — мы не привыкли снимать «хорроры» в классическом понимании жанра, то же самое и с триллерами, и с черными комедиями.
И в этом определенная победа Кирилла Соколова — он смог. Смог снять отличный жанровый фильм в России, опираясь, конечно, на опыт западных коллег, но не совсем под копирку, а с собственным стилем и голосом. Именно этим у него получилось завоевать зарубежных продюсеров, хайпануть, а впоследствии получить и должное внимание российской публики и критиков.
Вообще, история с прокатом «Папа, сдохни» за границей довольно обыденная — раньше многие из российских авторских фильмов после участия в крупных, престижных конкурсах успешно прокатывались в зарубежных кинотеатрах. Не то чтобы главный источник дохода, но дает довольно большую огласку и значимость съемочной группе. Несмотря на то что фильм Соколова вышел в не самое простое пандемийное время, он всё равно успел получить престижную награду на «Окне в Европу», а в дальнейшем — по накатанной отправиться за рубеж. Для стран Азии такой контент вообще сокровище: жанровое кино там собирает заслуженную кассу и показывает себя как актуальный импортируемый контент.
«Папа, сдохни» был продан в 20 стран, три из которых обсуждали права на ремейк, из-за ковидных ограничений не пошел в кинотеатры, но сразу вышел в цифре и на дисках. Как рассказывал в интервью сам Соколов, им с командой просто повезло попасть в руки нужному продюсеру, который позже с умом продал фильм подходящему дистрибьютору, и так кино обрело свою аудиторию.
Однако есть и еще ряд причин, по которым режиссеру удалось произвести особенное впечатление на зарубежных кинолюбов. Там авторское иностранное кино — особенная ценность. Сродни тому, как к нам с благоговением завозят Вима Вендерса, у них также проходят фестивали молодежного авторского кино, например Sundance или Берлинале. К этим фильмам относятся всерьез, их зачастую покупают и пускают в прокат, режиссеров и сценаристов подобных проектов не забывают, а стараются наиболее выгодно пристроить в индустрию, потому что видят в них свежий взгляд и потенциал. И это в корне отличается от российской политики восприятия авторского жанрового кино. Само это словосочетание только недавно перестало быть ругательным.
Относится это не только к жанровому, но и к дебютному кино. Вообще, у нас, конечно, как и везде, существуют риски для продюсеров, которые решают взять под свое крыло дебютантов, но уж чего им точно не хватает, так это решительности.
Над чем сейчас работает Кирилл Соколов?
Новая зарубежная работа режиссера — триллер «Ультра» для компании TriStar Pictures. Последняя актуальная информация об этом фильме появлялась примерно в 2022 году, но тем больше причин ждать новостей, затаив дыхание. Потому что и с этим проектом не всё так просто.
Детали сюжета пока держатся в секрете. Известно, что над сценарием работал Колин Бэннон — его работа ранее вошла в так называемый черный список сценариев. «Черный список» — это лучшие сценарии, которые по той или иной причине откладываются в долгий ящик и ждут своего часа, режиссера и съемочной команды. Для понимания, какого масштаба фильмы там лежат, просто взгляните на список проектов, реализованных из «черноящиковских» сценариев: «Король говорит!», «Миллионер из трущоб», «Операция “Арго”», «Жизнь прекрасна», «В центре внимания», «Выживший». Внушительно, не правда ли?
Компания TriStar, которая является главной производственной почвой для фильма Соколова, заранее приобрела картину на фоне значительного шума в ноябре 2021 года, незадолго до того, как она попала в топ-10 «черного списка» в декабре. Если совсем в общих чертах, то по сюжету марафонец узнает, что он один из претендентов на участие в секретном забеге под названием «Самая трудная гонка на Земле».
Студия TriStar Pictures, кстати, ответственна за такие проекты, как «Самый счастливый сезон», «Сайлент Хилл» и «Кадиллак Рекордс». Именно эта компания выпустила боевик «Рэмбо: Первая кровь 2» с Сильвестром Сталлоне, триллер «Основной инстинкт» с Шэрон Стоун и боевик «Годзилла» с Жаном Рено.
Продюсером нового фильма выступает Суки Чу из продакшена Sugar23. Кэллум Аллан курирует проект от имени TriStar.
