«Максин ХХХ» — третий и заключительный фильм в хоррор-франшизе американского режиссера Тая Уэста. Предшественниками фильма были слэшер «Х» и приквел всей истории «Пэрл». А объединяют все эти картины желание сделать реверанс в сторону культовых работ в жанре хоррор и актриса Миа Гот, одинаково виртуозно исполнившая роли безумных, очаровательных, самоуверенных и нежных героинь.
В первой части трилогии, «Х», рассказывается, как группа молодых людей (Миа Гот, Дженна Ортега, Бриттани Сноу, Кид Кади) приезжает на ферму в Техасе, чтобы снять порнофильм, но в итоге сталкивается со старушкой-маньячкой. Ничем хорошим это, как принято, не оборачивается, и в жуткой резне выживает «последняя девушка» — Максин Минкс, главная героиня «Максин ХХХ».
Интересно, откуда взялась старушка-маньячка? Эту тайну приоткрывает приквел «Пэрл», главной героиней которого она и стала. На момент событий этого фильма она была еще юной красоткой Пэрл (Миа Гот), которая искренне желала стать кинозвездой. Настолько фанатично, что поддалась своим психопатическим наклонностям, сошла с ума и перерезала всех в отчем доме в далеком 1918 году. И, по всей видимости, там и осталась до старости. Где ее позже и встретили ребята из «Х».
Максин Минкс (Миа Гот), последняя выжившая на той злополучной техасской ферме (и по совместительству горячая блондинка), — главная героиня третьей части франшизы, «Максин ХХХ». Она мечтает выбраться из порно в большое кино. Успешно проходит прослушивание на главную роль в многообещающем фильме «Пуританка 2», намерена бросить грязную работу и двигаться лишь вверх. Всё, казалось бы, идет как по маслу, но в жизнь Максин начинают пробиваться старые травмы и призраки прошлого, проверяя на прочность ее стержень. На что она готова пойти, чтобы остаться в индустрии, о которой так долго грезила?
Все три фильма — ода разным стилям и разным эпохам в кинематографе. «Х» отличился особым южно-готическим очарованием Тоуба Хупера и его протослэшера «Техасская резня бензопилой», степными пейзажами и деревянными домиками с вонючими кухнями и скрипучими лестницами. «Пэрл» стал изящным реверансом в сторону «Волшебника страны Оз» с Джуди Гарленд и психоделической пленки Technicolor. А в «Максин ХХХ» режиссер очаровывает зрителей эпохой 1980-х. Это грязный, развратный Лос-Анджелес, который утопает в насилии и проститутках, бесконечных тусовках и войне граждан с индустрией развлечений. Где само время и место порождают настоящего маньяка-сатаниста. Здесь законы такие: сильный ест слабого, хочешь жить — умей вертеться и подобные житейские афоризмы.
Как бы красиво ни звучало, отдельно от трилогии этот фильм не то чтобы шибко интересно смотреть. Безусловно, он красивый, синефильский, о чем нам маякуют многочисленные кадры — отсылки к работам классиков жанра. Тут проглядывается и «Хэллоуин» Джона Карпентера, и «Психо» Альфреда Хичкока, и боди-хоррор-сцены в стиле кроненберговских ужасов, и настроения Николаса Виндинга Рефна и его «Неонового демона». Сценам насилия здесь уделено особое внимание: убийство в салоне видеопроката и размозженные мужские гениталии впечатляют, иногда даже кажутся пугающе реалистичными.
Помимо отсылок к мировому кино, есть еще чрезмерная очарованность режиссера эпохой. Секс, насилие, наркотики, безработица, сутенерство — и всё это на фоне голливудских холмов, старых спортивных машин и бесконечных митингов граждан, которые искренне считают, что киноиндустрия порождает дьявольские силы. Видно, что автор пытался передать одновременно и стиль жизни некоего истеблишмента, и непростую ситуацию на улицах города, которая напоминает нуарного «Таксиста» Скорсезе и не дает расслабиться ни на секунду. Ради всех этих описательных и контекстных моментов фильм будто и создавался, и в этом заключается основная проблема.
В отрыве от визуального порно фильм выглядит слабым. Заигравшись в форму, создатель забывает о самой истории. Градус драмы здесь сильно снижен — получился эдакий слабый эксплуатационный триллер за много денег, но как без сильной центральной идеи, что отличало бы его от своих собратьев и сделало бы более мощным, так и без суперуклона в нарочитую сексуализированность или яркое изображение насилия. И то и другое проявилось в «Максин ХХХ» лишь легкими мазками, что делает его слабее своих собратьев не только по франшизе, но и по жанру. От фильма категории B его отличают только качественная картинка и плашка кинокомпании А24.
Героиня предстает перед зрителем каменной глыбой, которую невозможно сломить ни смертью друга, ни грязной работой. Образ, который честно и старательно вытачивался в предыдущих двух фильмах, никак по-особенному не отыгрался в последней части. Есть лишь гордая self made woman без контекста, которой не то чтобы сильно сочувствуешь — вряд ли что-то угрожает девушке, которая ни на йоту не растеряется в темном переулке.
Происходит своеобразное опровержение устоявшегося тропа «девушка в беде», и это интересно, но как будто недостаточно. Максин, несмотря на довольно жестокий финал, сама не становится самым страшным монстром. Она лишь честно защищается от жестокого города и его жителей, пронося через историю серую мораль о том, что есть всё же в мире вещи, ради которых можно идти по головам.
Забавно, что режиссер уверенно заявлял, что каждый фильм из трилогии может восприниматься зрителем независимо от других картин, но все части франшизы созданы, чтобы дополнять друг друга. Если с первыми двумя частями это сработало — они получились самодостаточными, без претензии на что-то большее, чем границы жанра, — то «Максин ХХХ» решила прыгнуть выше головы, сломала каблук и упала, не дойдя до финальной сцены славы на красной дорожке. Вряд ли вы получите удовольствие от просмотра лишь этой картины в отрыве от предыдущих двух частей. Так что, как будет настроение, выделяйте себе целый вечер и знакомьтесь с творчеством Уэста.
