С момента выхода финальных серий третьего сезона «Ведьмака» от Netflix прошло уже больше недели — этого времени достаточно, чтобы полноценно осмыслить, к чему же привели (скатили) проект шоураннеры. Критиковать тайтл было модно с первого сезона: убогие костюмы Нильфгаарда, эльфы с непривычным для остроухих цветом кожи, неудачный каст Трисс, скачки во времени и много чего еще. Однако большинство этих придирок сериалу легко прощали, ведь сама история все равно увлекала. В третьем же сезоне ситуацию не спас даже Генри Кавилл, и сериал начать трещать по швам. О пяти ключевых проблемах нового сезона шоу, которые, вероятно, похоронят адаптацию Netflix, — в материале Cybersport.ru.
Логика не нужна?
Третий сезон «Ведьмака» представляет собой бесконечный поток событий, связь между которыми теряется буквально каждые несколько секунд. Многие сцены остаются обрывочными и незавершенными, а сама история отходит от привычных канонов. Да, первый сезон многим зрителям из-за скачков по таймлайну тоже показался запутанным, но в нем показывали отдельные истории, зачастую крайне близкие к оригиналу. Третий же сезон должен быть именно целостным монолитом, ведь «сайд-квестов» в нем нет, но сделать повествование понятным у авторов не получилось.
Свои ошибки авторы шоу не признали и назвали специальным приемом. Якобы современный зритель так привык к короткому клиповому контенту, что для него приходится упрощать все, отказываясь от логики в угоду эмоциям и экшену. Опровергнуть доводы будет нетрудно: достаточно будет взглянуть на рейтинги новых серий на IMDb. Ни один эпизод не набрал даже семи баллов (у седьмой серии так и вовсе рейтинг 4,1).
Во втором сезоне, где, конечно, тоже были свои проблемы, нет эпизода с рейтингом ниже 7,6, а финал и вовсе был оценен вполне высоко.
Так на какого зрителя опираются авторы? Почему этот самый зритель с клиповым мышлением недоволен их уникальным приемом по нейтрализации логики? Да и наиболее успешные шоу самого Netflix последних лет (по типу «Очень странных дел», «Хода королевы», «Озарка» и прочих) не грешили подобным упрощением сюжета.
Да и вообще у шоураннеров перед глазами должна стоять планка в виде «Игры престолов» (главного сериала прошлого десятилетия), где, не считая финального сезона, последовательность событий и выверенность линий персонажей были в полном порядке. Так что попытка оправдать неудачу намеренным приемом в этом контексте смотрится просто нелепо. Хотя чему удивляться, если сценарист сериала путается в сюжете книги и называет сцены, которых там никогда не было?
Зачем растягивать хронометраж там, где это не нужно?
Забавно, но в третьем сезоне авторы решили сокращать и срезать все там, где логические связки просто необходимы, и при этом растягивать эпизоды, которые явно в этом не нуждаются. Особенно это касается пятой серии, которая показывается зрителю со всевозможных ракурсов.
Такой прием в кино иногда работает отлично, особенно в тайтлах с неожиданными поворотами. Например, возможно, вы помните фейковую гибель Шерлока в одноименном британском сериале, где сначала мы видим сцену его смерти глазами Ватсона, а потом узнаем, как же на самом деле все было. Подобное обязательно присутствует и в фильмах про аферы и ограбления, будь то «Друзья Оушена» или «Иллюзия обмана» (кстати, пятый эпизод «Ведьмака» называется «Искусство иллюзии»). Суть в том, чтобы сначала искусно обвести зрителя вокруг пальца, а потом показать, как именно этот обман был сделан.
Шоураннеры же «Ведьмака» смогли испортить и этот прием. Нам в течение часа, по сути, показывали одну и ту же сцену, добавляя всего по несколько порой ничего не значащих фраз. Вот Геральт подходит к Дийкстре, а вот тот же эпизод, только сначала Дийкстра говорит пару слов Филиппе. Что-то изменилось? Нет. То, что, например, драка между Геральтом и Истреддом была постановочной, было очевидно сразу, ведь для нее не было никаких предпосылок и закончилась она так же нелепо, как и стартовала. Однако мы все равно получаем двухминутный повтор эпизода, но уже с «объяснением» — выглядит это так же неловко и нелепо, как человек, объясняющий плохой анекдот. В итоге серия, которая должна была стать хитроумной политической увертюрой перед грядущей бурей, превратилась в унылый пасквиль.
Почему именно Лютик?
Появлением ЛГБТ-персонажей в современных сериалах (к тому же от Netflix) сейчас мало кого удивишь. К тому же в самой вселенной «Ведьмака» однополые связи тоже присутствовали, в том числе среди ключевых персонажей. И, пожалуй, если бы шоураннеры развили линию Мистле и Цири, никто бы не удивился и не расстроился, все-таки сам пан Сапковский об их интимной близости писал.
Однако Netflix пошел другим путем и решил превратить в представителя ЛГБТ уже существующего героя. Хотя даже этот прием не всегда заканчивается неудачей, но не в случае с Лютиком. В каждой большой фэнтезийной вселенной, будь то кино, книги, игры, аниме, у второстепенных персонажей все-таки есть одна-две яркие характерные черты, которые их определяют и благодаря которым они запоминаются аудитории. Эта особенность характера или поведения формирует стилистику коммуникации и событийного ряда вокруг героя. И ключевым «маркером» Лютика было то, что он главный бабник континента. Да, это не сама суть героя, но его фундамент, на котором выстраиваются остальные, более тонкие материи. Netflix просто ради прихоти снес эту суть, буквально уничтожив героя и его идентичность во вселенной «Ведьмака».
Для примера, если бы ЛГБТ-героем третьего сезона стал Дийкстра, это бы, по сути, не изменило персонажа, ведь основа образа главы разведки Редании находится не в плоскости интимных взаимоотношений. Поэтому с кем он спит в свободное от своих интриг время, вообще не важно. Но с Лютиком все иначе. И зачем шоураннеры решили пожертвовать сформированным образом (причем одного из самых интересных героев) в угоду своим целям — абсолютно непонятно. Ну а уж то, что парой для Лютика был выбран жесткий параноик Радовид (показанный мягкотелым скучающим романтиком), — это вообще мем.
У черного рыцаря белая горячка, и что с Тиссаей?
Про сюжетные дыры, созданные в угоду эмоциям, мы уже поговорили. Но вместе с логикой в третьем сезоне начала хромать и мотивация героев. А ведь именно трансформация персонажей и есть катализатор эмоционального сопереживания у зрителя. Однако мы получаем Кагыра, который буквально после одной фразы, брошенной Фрингильей, становится отступником и плюет на приказ Эмгыра, ради верности которому парой серий ранее убил друга. В книжной саге черный рыцарь действительно нарушил приказ и перешел на сторону Геральта и Цири, но что стало причиной этого решения в сериале? Как столь важное изменение в одном из самых интересных второстепенных героев может остаться, по сути, за кадром? Разве это не есть те самые эмоции, которых хотели создатели, — солдат, посвятивший жизнь императору, идет ему наперекор из-за зова своей души?
Похожая история касается и Тиссаи. Моменты с самопожертвованием и гибелью героев в кино всегда самые драматичные. Но ценность их раскрывается только тогда, когда зритель понимает, ради чего человек расстается с жизнью. Уход Тиссаи получился скомканным и абсолютно безэмоциональным — не помогли даже слоумоушен и драматичная музыка.
Что это за финал и почему не обыгран уход Кавилла?
Финальные эпизоды получились по-настоящему разочаровывающими. Герои, уходящие или смотрящие вдаль, — это, конечно, здорово, но давайте откровенно: все сериалы строятся на клиффхэнгерах, и если не в конце каждой серии, то как минимум в финале сезона он быть обязан, иначе зачем вообще зрителю ждать еще год, а то и два? Во втором сезоне, напомню, появляется Эмгыр, который неожиданно (для тех, кто ранее не был знаком со вселенной) оказывается отцом Цири. В этот раз шоураннерам будто бы было лень даже подогревать интерес к следующему сезону.
Вместе с тем авторы не удосужились подготовить зрителя и сюжетно объяснить смену внешности у Геральта, роль которого теперь будет исполнять Лиам Хемсворт. Да, съемки второго сезона завершились в сентябре 2022-го, а об уходе Кавилла из проекта официально было объявлено только в октябре, и, возможно, шоураннеры действительно не знали о том, что понадобится замена. Вот только даже из таких ситуаций можно вывернуться на монтажном столе, перекроив пару сцен в самом эпизоде. В восьмой серии вообще никаких важных сюжетных событий, связанных с Геральтом, нет. Он почти все время лечится у дриад и только после заклятия Йеннифэр становится вновь боеспособным. Почему бы не добавить объяснение, что именно магия чародейки повлияла на Белого Волка?
***
На фоне третьего сезона проблемы со смешными доспехами Нильфгаарда в первом выглядят просто несущественно. Теперь доспехи сверкают, а вот сам сериал, наоборот, скукожился и стал комичным. С уходом Генри Кавилла, чья харизма была главным украшением шоу, оно, вероятно, может уже не вернуться на приличный уровень. А жаль — «Игра престолов» давно освободила нишу.
