Есть распространенное убеждение, что российское кинопроизводство, мягко говоря, не очень. Однако в последнее время индустрия потихоньку оживает, двигается и начинает действительно радовать... время от времени. Разберем недавно стартовавшее «Слово пацана. Кровь на асфальте» — сможет ли вас порадовать этот сериал?
Немного вводной информации.
Режиссер — Жора Крыжовников, он же Андрей Николаевич Першин («Звоните ДиКаприо», «Родные», «Лед 2», «Кухня», «Фишер»).
Сценаристы — Андрей Золотарев («13 клиническая», «Триггер», «Повелитель ветра», «Вне себя»), Жора Крыжовников.
О создании: в основу истории лег так называемый казанский феномен. В период 60-х и 80-х в Казани формировалось огромное количество таких банд из малолетних детей и подростков. Ребята делили районы, выходили «стенка на стенку» с арматурами и кирпичами, мешали простым гражданам свободно передвигаться по городу. Впоследствии такой бандобум изучали социологи, психологи, исследователи субкультур, но к единому мнению насчет катализаторов формирования такого количества преступных группировок пока не пришли.
Сюжет: Андрей (Леон Кемстач) — благовоспитанный мальчик четырнадцати лет из интеллигентной семьи, пианист, становится жертвой малолетних бандитов. Так он знакомится с Маратом (Рузиль Минекаев), подростком из группировки «Универсам», и решает вслед за ним вступить в банду. В это время город борется с уличной преступностью: милиция активно призывает ребят сдавать участников банд, часто делает налеты на места сборищ группировок, показывает пропагандистские фильмы в школах. Но это не мешает пацанам продолжать вести свои дела: метелить друг друга, решать, кому принадлежит территория, собирать общак и… играть в хоккей или футбол. Андрей постепенно вливается в опасную жизнь «Универсама», становится не просто Андреем, а Андреем «Пальто» и всё ближе знакомится с культурой «пацанов».
Сериал уже получил довольно высокие оценки (9,1 на «Кинопоиске» — это вам не шутки), но будет честно представить зрителям аргументы за и против. Даем слово пацана, сейчас мы по фактам всё для скорлупы раскидаем.
За:
Начнем сразу с главного — с отличной драматургии. Весомый аргумент за.
Во-первых, в системе сериала действительно работает всё. Ни одна реплика не говорится просто так, в воздух. Сказал Марат преподше по английскому: «Гуд морнинг», — и мы понимаем, что это было не просто так, а с целью отвлечь и совершить грабеж. Само действо остается за кадром, но потом вскрывается через некоторое время в самой неудобной ситуации. Играет Андрей в первых кадрах на бумажных клавишах, значит, он еще успеет проявить свой талант в ключевых сценах. Любая деталь здесь — чеховское ружье, которое рано или поздно выстрелит. Это, несомненно, приятно.
Во-вторых, наконец-то нет надуманных мотиваций героев, нередко свойственных отечественному кинематографу. Андрей, например, вступает в группировку не просто по желанию сценариста, а потому, что, очевидно, не чувствует себя «в своей тарелке» в обычном мире. Да и просто состоять в банде для него явно лучше, чем быть постоянной ее жертвой. Марат в группировке, потому что тянется за братом, плюс у него дома деспотичный отец, который просто мечтает затолкать сына в военное училище. За этим реально интересно смотреть — герои в сериале живут, меняются. Здесь нет надуманных ситуаций, что создает мощную привязку к действительности и позволяет зрителю проникнуться персонажами. Не возникает желания прокричать «Нереалистично!» Всё происходит методично, каждое решение закапывает героев в еще большие проблемы.
В-третьих, приятным дополнением к реалистичности стало сохранение градуса насилия. Несмотря на частично государственное финансирование этого авторского проекта, создатели оставили нормальный такой уровень насилия. Не поскупились на мощные битвы, избиения, реалистичную кровь, синяки и тому подобное. Иногда действительно начинаешь думать, насколько больно получить кирпичом по голове — даже если его положили в ботинок, чтобы не оставлять следов.
Ресерч
Ресерч — это важная составляющая цикла предпродакшена. То самое тяжелое время, которое сценаристы и режиссеры тратят на кропотливое изучение всех деталей создаваемого ими мира. Если арена действия, например, историческая, то авторам необходимо узнать как можно больше о том периоде. Жаргонизмы, визуальный образ места и времени, правдоподобность — всё это результаты ресерча. И в «Слове пацана» всё вышло крайне аутентичным.
Сеттинг для «Слова пацана» был выбран специфический. Конец 80-х вообще довольно плотно вошел в генетическую память целевой аудитории сериала, так что ошибки были недопустимы. И в этом плане создатели потрудились на славу. Все эти «чушпаны», «скорлупа», «мотаться», «супера», «стоять на пиках», интонации, предметы быта, локации, особенности деятельности группировок, будни людей — мир продуман до мелочей. Всё соответствует исторической действительности. Ближайшее к настоящему время тяжелее показывать, чем какое-нибудь Средневековье, в котором никто никогда не был, потому что есть риск ошибиться в бытовых мелочах и сразу наткнуться на комментарии вроде: «Вообще-то, всё было не так». Про Средневековье так могут сказать разве что историки и культурологи. В «Слове пацана» проблем с достоверностью не произошло. И это приятно.
Дай бог здоровья художникам-постановщикам за эти подвалы с пыльными диванами. За эти вязаные шапочки, кепки-сеточки, за то, что глаз не цепляется за костюмы. Всё продумали, всё нашли.
Визуальный стиль — Юрий Коробейников, оператор («Метод», «Игра на выживание») и его цех поработали на славу: картинка выглядит сочно и стильно в плане работы с техникой и светом. Красивые темные долгие кадры, когда нужно передать напряженную атмосферу, работа со светом — тепло и приятно только там, где герои в безопасности, а холодно, зябко и «на тебе снегом по лицу» там, где они чувствуют себя уязвимыми. Классные портреты, которые позволяют нам приглядеться к изменениям во внешности персонажей, к их мимике. Хорошая композиция, которая просто радует глаз.
Не испугались даже работы с массовыми сложнопостановочными сценами. Ребята в кадре месятся в гурьбе из сорока-пятидесяти человек, переворачивают трамвай и вообще чего только не делают. Это огромный плюс, потому что позволяет зрителю наблюдать реальные масштабы проблемы, с которой столкнулись жители Татарстана в те годы.
Герои второго плана — самые интересные персонажи всего сериала. Коротко и ясно авторы описали нам ребят, про каждого из которых можно было бы снять отдельный сериал. Миша Ералаш (Ярослав Могильников) — мальчик, который живет со своей бабушкой и вместо всех богатств мира просто хочет купить ей новый утюг. Вспыльчивый, серьезный и честный Валера Турбо (Вячеслав Копейкин), который, если честно, больше тянет на главную фигуру для подражания «универсамовских», чем Вова Адидас. Зима (Лев Зулькарнаев) — преданный и загадочный парень, о котором ровным толком не известно ничего, такой чистый лист как для персонажей сериала, так и для зрителей. Но крайне преданный, смелый и ответственный парень. И самое важное, что все эти ребята совсем не похожи на карикатуры, у каждого из них есть четкие и яркие характеристики. Лайк.
Против:
Проработка персонажей авангарда — зачастую представляют собой просто функции, а не характеры, которым хочется сопереживать.
Персонаж Ивана Янковского Вова Адидас, который возвращается из Афганистана (ситуация должна быть примерно на уровне концовки фильма «9 рота»), ходит повсюду вместе с бандой, с каменным лицом общается с Кащеем, новым главарем «Универсама», или лежит на диване и слушает музыку, как типичный подросток. Не видно ни травмы, которую он, вероятно, должен был в Афгане получить, ни какой-то стойкой мотивации заниматься «универсамовскими» ребятами и жить свою жизнь так же, как до отъезда на войну. Была заявка, видимо, на человека потерянного поколения, который не может найти себе места в обществе, кроме как в банде подростков, но пока, скорее, не получилось.
Мать главного героя Светлана Михайловна (Юлия Александрова) вроде была заявлена как персонаж с интересной аркой падения. В один момент она ставит у наперсточника целых 100 рублей и, естественно, проигрывает их. И в этом мы видим ее азартную натуру: она не останавливается, а продолжает проигрываться дальше, пытается продать шикарную меховую шапку и даже свое пальто. Во всё остальное время, кроме этой сцены, она предстает перед зрителем в амплуа страшной истерички, которая постоянно кричит, плачет и жалуется на то, что ни она, ни ее сын не умеют правильно жить. Жаль упущенную арку.
Главная пассия Андрея Пальто Ирина (Анастасия Красовская) — добронравная сотрудница милиции, предстает перед нами абсолютно картонной, немного хитрой девушкой, которая вроде и привязывает к себе героя, пытаясь купить его за свидание, тусовку или мороженое, но в то же время зрителю совершенно понятно, чего она на самом деле хочет. Никакой интриги подобная романтическая линия в себе не несет. Может, конечно, авторы готовят для нас неожиданный поворот, но, скорее всего, перед нами предстанет классическая кризисная ситуация для Андрея: момент выбора между запретными отношениями и долгом. Посмотрим, что будет дальше.
Местный босс Кащей (Никита Кологривый) тоже персонаж-функция. Если собрать все кадры с этим героем, то 85% экранного времени он будет сидеть в своем закутке и беспробудно пьянствовать с друзьями. Либо на какой-то кухне и… беспробудно пьянствовать с друзьями. Да, мы поняли, что он бухает и ничего хорошего и полезного не делает. Возникает логичный вопрос: а может, можно что-то интересное про него рассказать? Например, почему он пришел к такой жизни? Ведь если его избрали боссом банды на какое-то время после того, как Вова Адидас уехал в Афганистан, значит, у ребят была на то какая-то причина? В общем, вопросов много (это хорошо), а ответов мало (это плохо).
Да и вообще в сериале при всём возможном многообразии таки встречаются персонажи, которые будто вылезли из «Ералаша», и не того, который второстепенный герой. Например, помощник сотрудницы милиции, школьный активист — настоящая карикатура.
Романтизация культуры насилия
Не хочется проталкивать какое-то очевидное морализаторство, но пока в сериале действительно показывается, что быть в преступной группировке реально круто. Вы деретесь с плохими ребятами за правое дело. Наказываете виновных. Живете по понятиям. Все честные и друг за друга горой. У «универсамовских» есть сильная мотивация драться, воровать и вообще продолжать быть в ОПГ. Это мы видим в яркой сцене, когда пацаны собираются в Москву и каждый делится своими целями и ожиданиями от поездки. И мы понимаем, что у этих малолетних бандюганов тоже есть мечты, к которым они с трепетом стремятся. И все они — люди. Что это, если не романтизация и оправдание насилия?
Скорее всего, финал сериала готовит нам страшную трагедию, связанную со всеми преступлениями, которые совершают герои. Но в то же время особенность выпуска продукта — по серии в неделю — не позволяет зрителю сразу увидеть, чем кончается такое поведение, а дарит отличную возможность помариноваться в этой очаровательной атмосфере свободы, хаоса и вседозволенности. Вызывает вопросики.
Радует, что на платформы пропустили такой смелый контент. Не радует, что он вышел не весь сразу.
Темпоритм повествования
В сериале очень не хватает воздуха, слишком быстрые переходы от трагедийности к дракам, которые не вызывают чувства катарсиса. Есть тяжелые сцены, которые позволяют зрителю прочувствовать всю опасность бытия в преступной группировке, но повествование настолько быстро переключается в сторону «а потом мы офигенно замесились с пацанами на районе и вышли сухими из воды», что порой мешает нормальному восприятию драматических элементов. Время от времени отдельные моменты хочется подольше потянуть и прожить. Но нам не дают.
В целом сериал располагает к диалогу, его интересно смотреть и анализировать, к нему действительно хочется возвращаться. Объективно сложно отрицать, что на данный момент «Слово пацана. Кровь на асфальте» является феноменом для русского кинопроизводства, так долго ждавшего пришествия авторского контента, который потенциально может быть не хуже любого популярного серьезного сериала на забугорном HBO. Отличная драма, ждем завершения сезона.
