Вы уже наверняка где-то да слышали про этот бедовый сериал-адаптацию, ведь его премьеру переносили целых четыре раза. Наконец половина сезона увидела свет, и теперь мы можем в полной мере насладиться громкой историей, которая посягнула на незабвенную классику Фёдора Достоевского. И это прекрасная возможность поговорить о том, почему перенести автора на экран у «Кинопоиска» не получилось.
В сериале вас ждет сцена в виде условного Петербурга XXI века, который населен героями Фёдора Михайловича. Студент Родион Раскольников (Иван Янковский) изнурен безденежьем и бессмысленностью и разнузданностью человеческого существования. Соня Мармеладова (Алёна Михайлова) продает тело, чтобы принести в безнадежную семью хоть немного денег. Богатенький Свидригайлов (Владислав Абашин) целенаправленно уничтожает женщин, а бабка-процентщица (Ёла Санько) берет под залог часы Раскольникова и всё еще не смотрит по сторонам, пока пересчитывает купюры.
Команда под такое важное дело собралась ничего себе какая крепкая. В режиссерах значится Владимир Мирзоев, ответственный за мистический фолк-триллер «Топи» и экранизацию «Бориса Годунова» 2011 года, в операторах — Матвей Ставицкий («Аврора»), в команде продюсеров — Михаил Китаев («Чернобыль», «Майор Гром: Чумной Доктор»). Роли разобрали одни из самых популярных сейчас актеров: Иван Янковский, Тихон Жизневский, Юлия Снигирь, Любовь Аксёнова и другие.
Особенность сериала состоит в том, что это вроде как и попытка актуализировать авторский текст согласно новым реалиям, а вроде как и высокомерная загадка авторов, которые искренне считают, что они изобрели новый способ повествования. Иногда настолько непростой, что они сами путаются в своих рассуждениях.
К сожалению, если выдать зрителям сериал, основанный на произведении «Преступление и наказание», то первое (и чуть ли не единственное), о чем они подумают, — «это экранизация». Собственно, если это экранизация, то у нее есть несколько опорных точек, с помощью которых она может с успехом донести мысль и дух первоисточника. Это общие с романом идея, культурно-историческая логика, отражение социальных реалий и характеры персонажей. Помимо этого, хочется получить внятную драматургическую структуру и интересное визуально-пластическое решение. Охапка дров, и плов готов.
Проблема в том, что Владимир Мирзоев выбирает радикальный путь, уверенно заявляет, что «”Преступление и наказание” — история психоделическая», и игнорирует все правила. В итоге, конечно, смыслы оригинала проглядываются. Они хорошо доносятся неизмененным текстом Фёдора Михайловича и особенно плохо — слегка абсурдными и зачастую абстрактными образами режиссера. Культурно-историческая логика отсутствует: в современном сеттинге персонажи разговаривают в стиле XIX века, да еще и не особо осознают, действительно ли они существуют, или всё, что их окружает, — бред сумасшедшего. Ведь персонажи видят и чертей, и утопленников, и кого только не. Про социальные реалии в связи с этим можно забыть. Характеры проработаны ровно настолько, насколько хватило авторам фантазии и усидчивости, чтобы выцепить из оригинального текста некие незначительные детали и сделать их основой для арок ключевых героев.
Драматургическая структура отчасти считывается, время от времени прерываясь сновидческими сценами — здесь, по всей видимости, режиссер решил снизить порог вхождения и попытаться придать своему нестандартному сериалу отдаленные очертания самого что ни на есть обыкновенного. Ровно так же получилось и с визуальным языком, в котором интересные находки прерываются клишированными эпизодами, больше похожими на студенческий этюд, чем на большое кино для большой платформы «Кинопоиск». Здесь сосуществуют богемный ужин Раскольникова с Тенью, загадочные вставки с раненой лошадью и совершенно ужасные китчевые сцены приема в доме Свидригайловых, абсурдная дешевизна картинки которых сбивает с толку.
И вот, с горем пополам проанализировав предложенный контент, мы сталкиваемся с совершенно резонным вопросом. Это авторская группа такая перформативная, что ей удалось сломать все правила, наплевать на аудиторию и выдать нестандартный сериал, не рассчитанный на массовую аудиторию? Или получилось не самого высокого качества претенциозное нечто, которому сложно найти объяснение?
Легко назвать психоделическим всё что угодно, а вот отвечать за свои слова лишь голым Янковским, который то на столе танцует, то по зеленым прутьям каталажки бьет полицейскими дубинками, — непросто. Ведь, когда сериал громко объявляется психоделическим, с нетерпением ждешь, что он понесет тебя далеко за хребты безумия, удивит и поразит. Так, чтобы от сломанных правил сносило крышу, чтобы уже некуда было отступать. Но когда получаешь работу, которая зачастую сама не знает, чего от себя хочет, — расстраиваешься. Она старательно делает вид, что не такая, как все, — манифест, провокация, антистандарт, а на деле оказывается недожатым и робким, собранным из разрозненных осколков сомнительным нечто. И всё тут.
Чтобы не завершать уж на совсем депрессивной ноте, искренне хочется порадоваться за чудесных актеров, которые всё-таки обладают магнетизмом, способным удержать вас у экранов на протяжении нескольких часов. Чарующий Борис Хвошнянский в роли Тени, с которым одно удовольствие преломить хлеб на берегу Невы, хищная Юлия Снигирь в роли жены Свидригайлова, от которой лучше держать подальше всех молодых и красивых, иначе она их проглотит и переварит с костями, действительно «мерцающе обаятельный» Иван Янковский, он же Родион Раскольников, который получился достаточно нервным и гиперактивным, чтобы мы поверили в его смятение в душе, — они и вправду вытаскивают сериал на подаренные публикой 5,7/10 на «Кинопоиске». Всё же остальное под большим вопросом. Можно, конечно, дождаться второй части сезона, которую обещают выпустить к концу ноября. Но там уже маячит опасность потерять всяческий интерес к этому произведению.
